苏乞儿和锦衣卫
过年的几天去看了两场电影，一场是《苏乞儿》一场是《锦衣卫》。这两个片子风格很相似并且共同点很多，最大的共同点就是拍得都很差，其次是剧情老套，看这种类型的电影就像是看国足出征世界杯，结局大家都猜得到。不但如此，这两部电影的情节还有很多雷同的地方，很容易让人产生混淆，假如一个人谈论苏乞儿一个人谈论锦衣卫，他们很可能会认为对方跟自己谈论的是同一部电影。
这两部古装片无论是在视觉方面还是内容上都毫无新意，而且也没有任何值得称道的地方，其实这种动作电影的艺术表现力还不及陈冠希老师硬盘里的照片，因为那些照片很轻易的就引起了人们的共鸣，而这两部标准的功夫电影看完后你不会有任何的生理反应。我想这两部电影唯一的作用就是帮助临时演员们解决了几天盒饭的问题。
另一方面，这种题材的电影实际上对演员毫无要求，只要演员没得沙眼就能演好电影里的角色，因为很多时候演员需要面无表情地瞪着镜头很长时间来表现自己的性格坚毅和武功高强。但是为了保证票房制片方还是请了明星来演，可又觉得请一个男明星太单调了，得男女搭配，所以又请了女明星。既然有男又有女了，那这两个人之间一定要发生点儿什么，但是又不能真的发生什么，因为一旦真的发生什么了，电影肯定不能通过审核，即便是通过审核了发生的细节也肯定会被和谐掉。而且真的要是拍激情戏，女演员是要另外算钱的，索性在戏里就直接把男女之间的感情简化成了男女之间的友情。所以我们看到在锦衣卫结局的时候，导演千方百计想拍得煽情，但是实在是煽不起来，因为戏里两个人之间的感情一直处于适龄儿童的阶段，往生死离别那个方向引导观众根本没用，谁都看得出来他们只是纯洁的男女关系。
苏乞儿里面的情节也让人费解，赵文卓和周迅在山里隐居多年，竟然没有再生一个孩子出来，按照他们当时的年纪，这显然是不合理的。而且对于赵文卓走火入魔的处理也过于牵强，如此轻易就摆脱了幻觉并且又练成了武功，这样的人生过于草率。我个人觉得剧情上应该更戏剧化一些，比如可以安排周迅在赵文卓练功的时候前去劝阻，当时赵文卓已经走火入魔了，周迅实在不忍他继续下去，便上前劝其不要再练，但是赵文卓练功处于癫狂状态，误将周迅当成了自己幻觉里的武神，于是一脚将她踹倒在地。周迅血溅当场，而赵文卓在幻觉中以为已将武神打败，自觉武功练成，大喜过望信心倍增。待意识清醒，发现周迅竟然躺在地上，只听到周迅奄奄一息地说：你打死了我，我不怪你，一定要把我们的孩子救出来。这时候他才幡然醒悟，知道自己是练武入魔了误杀了爱妻。周迅的死虽然结束了这段产后无性的婚姻，但是赵文卓十分内疚，于是才抱着必死的决心救出了自己的孩子。此后因长期无法摆脱负罪感，故而自甘堕落流落街头沦为乞丐。很明显，这样的情节才更有戏剧冲突。
