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曾哥其实是巨星

曾轶可君是超女快女这类选秀活动举办以来，唯一一位我比较欣赏的选手。哪怕直到昨天我才从一些视频上面听到她的歌看到她的模样，也不影响我下这样的结论。我喜欢有才华的姑娘，即便是她们相貌平平胸部也平平，吸引力总是难以抗拒的。
但是曾轶可君存在很大的争议，这主要是因为她的唱功实在太烂了，烂到可以让包小柏老师离场。假如这件事不含有某一方的炒作成份的话，那我觉得包老师退出的不是评审席，是寂寞。
不管怎样有一个事实是毋庸置疑的，那就是创作才华远远要比歌唱才华重要。我们权衡一个人是否有才华，往往不会因为她唱歌好而说她有才华。唱歌好听的，我们不会叫她才女，而是叫歌女。也不会因为她跳舞好而说她有才华。跳舞好看的，我们不会叫她才女，而叫她舞女。当然更不会因为她洗头手法好而说她很有才华。洗头舒服的，我们也不会叫她才女，而叫她小姐。另外歌坛的发展规律也完全可以说明这一点，天籁之音的周蕙老师早就销声匿迹了，而唱歌时总跟得了感冒似的陈绮贞老师艺术生命力之强都得益于其出众的创作能力。
曾轶可君的创作实力得到了一致认可，唯一美中不足的就是唱的差点儿。但是这也没什么大不了的，唱不好可以哼嘛，周杰伦不就是这么窜红的。还有，唱不好可以说嘛，周杰伦不就是这样唱片大卖的。当然，唱不好完全也可以拍电影嘛，周杰伦不就是这样赚大钱的。其实在曾轶可君身上已经具备了成为巨星的所有条件，我觉得大家在以后都不会叫她曾哥了，而要叫曾董。
当然最基本的前提是她的创作灵气不是昙花一现。国内有很多歌手都是在写出了一首被广为传唱的流行歌曲之后就技穷竭力了，再也没什么值得称道的作品。比如，老狼跟《同桌的你》《青春散场》之后，就真的再也见不着了；郑钧在《回到拉萨》《赤裸裸》了一把之后，再也没从拉萨回来；朴树1998年在《白桦林》里采了《那些花儿》后说《我去2000年》，结果现在都2009年了他还在去2000年的路上；还有水木年华《一生有你》后就不再对音乐执着，羽泉《最美》以后，再也没那么美了。虽然这些歌手在此之后也拿过奖也有销量，但是写出的音符早已失去了当年他们还是一文不值时的灵秀。我还记得羽泉第一次对着摄像机演唱《最美》时候的情景，那是在李湘时代的快乐大本营里。羽凡因为不自信临演出前的十分钟匆忙决定把之前特意烫的卷发给拉直了才出场表演。那个时候的羽凡很纯真，现在穿粉戴绿打扮的像个同性恋。当一个普通人成为了公众人物后不可避免的要产生一些变化，这是肯定的。从这方面考虑曾轶可君还是当一个默默无闻的音乐爱好者比较好。

两本台湾的烂书

当然所谓的烂书这只是个人喜恶，也有很多人觉得它们是好书，都仅仅是个人感觉。比如我看到小沈阳实在是很想吐，但有些家庭偏就吃饭的时候看他的节目；再比如我实在觉得郭晶晶挺丑的，但还是有很多人说她是美女而且找她拍广告。在这个时代里一些备受瞩目的事情总是让人觉得莫名其妙，很多人出名并不是因为他身上有着多么值得学习的优良品质，很多话题成为热点也不是因为那其中蕴含着多么深广的思想含义，它们只是适逢其时的吸引了一些人来关注。书也是如此，出版商们大概不会关注这些书里的内容有多鼓舞人心，他们可能只是看到了一个能够吸引人们来关注的地方，或许从故事大纲里甚至是从标题或书名里。但是这一点就足够让人花钱来购买了，至于读者们以后还会不会为这个作者的书埋单，根本不用考虑。因为目前的经济形势催生出来了一大批作家，找不到工作的人都想出书，哪怕少给点儿稿费，有点儿也总比没有好。很多作家的生命力也就是一本书的时间，所以烂书多也就不奇怪了。

《死在这里也不错》
作者叫马家辉，从介绍上来推断，此人主业是记者，职业原因很会炒作，宣传能力很强，因此把书名起的很洒脱。但是，书的内容却很傻脱。说是一本游记，其实更像是日记，因为记录的大都是一些经历和回忆，还有是一些个人的感受，并没有太多的对风土人情以及景观环境进行描绘，所以这称不上是一本游记。这样的文字似乎更适合发表在自己的博客上，即使编撰成书也只适合在亲朋好久之间传阅，拿出来卖就有点不负责任了，明知道自己有病还不备安全套？在我看来这本书里通篇的文字就像一个智障儿童在喃喃自语，也可能是作者的文字功力和写作境界太高，在这些文字面前我反而成了一个看不懂字的智障儿童。这都是有可能的。本来书里描写的很多地方我都心驰神往，比如京都、维也纳、布拉格、伦敦，但是经过作者以叙说，这些地方顿时黯然失色了。看来作者也是有功力的，一种化神奇为腐朽的功力。在此之前台湾人写的书我只看过王文华和李欣频，我认为他们的文字都是有特色的，前者能写出来歇斯底里的押韵，后者虽然写的是广告文案但依然能读到不少意境悠远的篇章。马先生的文字姑且算是有特点，但这本书却让我在上厕所的时候看都觉得无聊。另外的败笔就是该书的装帧设计，我不清楚在台湾出版发行的书封是否也这样：封皮没有加任何工艺，纸张质量也一般即没有上光油也没有覆膜，很容易脏而且脏了没办法清洁。最令人费解的是书的标题字下面加上了阴影效果，做平面设计的同行都应该知道在印刷品里阴影和虚化处理的效果是慎用的，在视觉上容易让人产生“污浊”感，而且我也实在想不起来还有哪本我看到过的书给书名加了阴影。就算是该书的装帧设计独树一帜吧。毕竟在这个时代里，脑残也是一种成功之道。

《巫言》
读这本书之前我并不知道谁是朱天文，当然更不会知道她是胡兰成的一个弟子，甚至我看到这个名字以为作者是个男人。我承认是我太孤陋寡人！买这本书纯粹是因为看到一些很能蛊惑人心的宣传标语，例如“熬字七年，化身为巫…”、“…现世而又超越的巅峰之作…”。巅峰这个词从来都是令人难以抗拒的，凡是能够称之为巅峰的那一定是足够好了。当我看完这本书后心中顿生感慨——这不是巅峰之作而是一部癫痫之作。七年时间，我国对抗侵华日军都基本取得了胜利，而作者只写了这么一本不知所云的小说，我当然了解到作者在这期间不仅仅是创作此书的，还写了四个剧本，都是很好的。所以很可能是由于创作时间跨度太长，导致了作者后来也不知道自己要写什么了。书里面鸡婆似的戏虐着一同的旅人，把自己看不惯的事情一一罗列加以调侃，字里行间透露着指责。可能这也算是幽默吧。把此书归为小说类，那也应该算作新派系小说，可以叫做“散小说”，可与郭敬明的《最小说》抗衡。我看到豆瓣上面的一些装逼犯力推这本书，并且评的头头是道，句句都似发自肺腑。我想你们真他妈行，这么散乱的小说都能看出一条清澈的叙述线路，这些人不搞侦破真是可惜了。新时代的很多人都有着同一个毛病，就是永远不愿意随大流，特立独行那是必须的，他们总是站在一个大家说法的对立面，别人说好的偏说不行，别人说烂的偏要奉若神明。这也就是人们常说的非主流。
注：这两本书的售价都比较贵，一本25一本35。花钱买来看实在划不来，想看又不想花钱的，我可以送，限上海地区。