但是曾轶可君存在很大的争议，这主要是因为她的唱功实在太烂了，烂到可以让包小柏老师离场。假如这件事不含有某一方的炒作成份的话，那我觉得包老师退出的不是评审席，是寂寞。

不管怎样有一个事实是毋庸置疑的，那就是创作才华远远要比歌唱才华重要。我们权衡一个人是否有才华，往往不会因为她唱歌好而说她有才华。唱歌好听的，我们不会叫她才女，而是叫歌女。也不会因为她跳舞好而说她有才华。跳舞好看的，我们不会叫她才女，而叫她舞女。当然更不会因为她洗头手法好而说她很有才华。洗头舒服的，我们也不会叫她才女，而叫她小姐。另外歌坛的发展规律也完全可以说明这一点，天籁之音的周蕙老师早就销声匿迹了，而唱歌时总跟得了感冒似的陈绮贞老师艺术生命力之强都得益于其出众的创作能力。

曾轶可君的创作实力得到了一致认可，唯一美中不足的就是唱的差点儿。但是这也没什么大不了的，唱不好可以哼嘛，周杰伦不就是这么窜红的。还有，唱不好可以说嘛，周杰伦不就是这样唱片大卖的。当然，唱不好完全也可以拍电影嘛，周杰伦不就是这样赚大钱的。其实在曾轶可君身上已经具备了成为巨星的所有条件，我觉得大家在以后都不会叫她曾哥了，而要叫曾董。

当然最基本的前提是她的创作灵气不是昙花一现。国内有很多歌手都是在写出了一首被广为传唱的流行歌曲之后就技穷竭力了，再也没什么值得称道的作品。比如，老狼跟《同桌的你》《青春散场》之后，就真的再也见不着了；郑钧在《回到拉萨》《赤裸裸》了一把之后，再也没从拉萨回来；朴树1998年在《白桦林》里采了《那些花儿》后说《我去2000年》，结果现在都2009年了他还在去2000年的路上；还有水木年华《一生有你》后就不再对音乐执着，羽泉《最美》以后，再也没那么美了。虽然这些歌手在此之后也拿过奖也有销量，但是写出的音符早已失去了当年他们还是一文不值时的灵秀。我还记得羽泉第一次对着摄像机演唱《最美》时候的情景，那是在李湘时代的快乐大本营里。羽凡因为不自信临演出前的十分钟匆忙决定把之前特意烫的卷发给拉直了才出场表演。那个时候的羽凡很纯真，现在穿粉戴绿打扮的像个同性恋。当一个普通人成为了公众人物后不可避免的要产生一些变化，这是肯定的。从这方面考虑曾轶可君还是当一个默默无闻的音乐爱好者比较好。